girl

21.04.2013
автор admin
Нет комментариев

Самый везучий человек на земле!

Фран Селак, хорвацкий учитель музыки, начал свою полосу неудач в 1962. Поезд, в котором он ехал, сошел с рельс , перевернулся несколько раз и упал в воду. Погибли 17 человек. Селак сумел доплыть до берега со сломанной рукой.

Год спустя он полетел на самолете. Где-то высоко над землей произошла разгерметизация и боковая дверь в салон оторвалась. Селака засосало прямо за борт… Когда он очнулся в госпитале, ему сообщили, что самолет разбился а его нашли в стогу сена.

В 1966 он попал в аварию на автобусе. Погибло 4 человека. Селак отделался легкими травмами.

В 1970 его автомобиль загорелся во время поездки. Он вылез наружу, чтобы потушить пожар, но машина взорвалась.

В 1973 произошел еще один автомобильный инцидент. На этот раз, из-за сбоя в топливной системе, возгорание произошло уже внутри салона. В результате у Селака сгорела большая часть волос на голове.

В 1995 его сбил автобус. Фран отделался легко — шок и небольшие ушибы.

1996…проезжая по горной дороге на автомобиле, Селак увидел грузовик, ехавший прямо на него. Ему пришлось увернуться в сторону обрыва и выскочить из машины на ходу, чтобы не свалиться в ущелье.

В 2003 году Селак купил лотерейный билет впервые за 40 лет своей жизни в возрасте 74. В итоге он выиграл 1 миллион долларов.

photo

13.04.2013
автор admin
Нет комментариев

Лучшие документальные фильмы о фотографии и фотографах

Henry Cartier Bresson. The Impassioned Eye

Подробный фильм о патриархе документальной фотографии сделан уже с пожилым Картье-Брессоном, который комментирует сделанные им в разные  годы снимки, выбирая самые любимые и удачные. Брессон рассказывает о жизни, которую он увидел в разных странах в переломные 50-е и 60-е, фотографии как поиске случайностей и раскрывает все секреты сущности «решающего момента» в наблюдении за окружающим миром. Минималистичный по визуальным решениям и очень простой по композиции, фильм тем временем оставляет глубокий след — когда гений рассуждает перед камерой, остальное кажется совершенно лишним.

William Eggleston in a Real World

Цвет в фотографии изобрели задолго до Уильяма Эгглстона, но глядя на его фотографии, сделанные в 60-е и 70-е кажется, будто это он придумал снимать на цветную пленку. Миф о титулованном Эгглстоне развеивается в этом документальном фильме, где в объективе дрожащей камеры появляется немолодой мужчина с простой камерой, сидящий в дайнерах, гуляющий по заправкам, блуждающий без особого дела по пригородным улицам и ничем не примечательным домам. Фотография как отражение вопиющей обыденности, на которую смотрит человек с жадными глазами — именно о таком искусстве и идет речь в этом фильме.

Contacts

«Контактные листы» — документальный фильм из трёх частей о фотографах, начинавших как ремесленники, а закончивших свою карьеру в музеях современного искусства. Капа, Сальгаду, Голдин, Тиллманс, фотография как репортаж, фотография как концепт — трёхчасовой цикл охватывает самое главное, что случилось в истории фото за последние 60 лет. Контактными листами профессионалы называют печать всех кадров пленки в миниатюре на большом листе, чтобы выбрать из перечня снимков самый удачный. Название в этом случае буквально: зритель может увидеть всю кухню фотографа-одиночки, глядя на его контактные листы, и чаще всего слышит за кадром голос или текст самого автора фотографий, объясняющего историю снимка и мотивацию собственного выбора.

What Remains: The Life and Work of Sally Mann

Салли Манн, снимавшая всю свою жизнь только самых близких ей людей — собственную семью —рассказывает в документальном фильме о том, что это такое — снимать то, что ты больше всего любишь и лучше всего знаешь. Камера следует за фотографом по её семейной ферме в Вирджинии, где Салли ездит на грузовике со старой крупноформатной камерой, разбавляет химикаты в фотолаборатории и ставит в кадр своих привычных моделей.  От портретов к пейзажам и натюрмортам, фильм рассказывает о больше чем 20-летней карьере фотографа и завершается подробностями одного из последних её проектов «What Remains» о смертности и исчезновении.

 

War Photographer

Фильм Кристиана Фрея о военном фотографе Джеймсе Нахтвэе — трудная, печальная и сильная история о том, как профессионал работает с трагедией и её участниками. На снимках Нахтвея —перерезанные глотки, инвалиды, сгоревшие дома и лица со шрамами, почти за каждым из героев — история военного конфликта, народной трагедии или гуманитарной катастрофы. Камера оператора, находящаяся прямо за видоискателем Нахтвея, фиксирует то, как он выбирает и снимает свои кадры, следует за фотографом от войны к войне и от трупа к трупу. Этика, профессионализм, бесстрашие и цена снимка с места трагедии — все эти спорные вопросы поднимаются в фильме гораздо смелее и резче, чем в журналистских дискуссиях.

Visual Acoustics

Голос Дастина Хоффмана за кадром, документальные пленки и огромная подборка вдохновляющих интерьеров рассказывают о самом известном фотографе интерьеров и архитектуры — Джулиусе Шулмане, который, по убеждениям многих американцев, визуализировал суть Лос-Анджелеса и другой стороны американской жизни. На снимках Шулмана — виллы, бассейны, пригородные ландшафты Калифорнии, которые фотограф снимал не как объекты, а как воплощение антинью-йоркского образа жизни и эстетики.

Capa in Love and War

Роберт Капа, романтический идеал репортажного фотографа, человек невероятной храбрости и автор канонических военных репортажей предстает в этом фильме во всех деталях — в любви и на войне. Его короткая и быстрая жизнь, псевдоним вместо настоящего венгерского имени, роман с Ингрид Бергман и опасности, которым он подвергал себя на Второй мировой войне, исчерпывающе описаны в этом фильме о человеке, для которого адреналин и работа были главной страстью жизни.

Arakimentari

Японский эксцентрик Араки — самый плодовитый и известный из азиатских фотографов — подпускает авторов этого фильма к себе на предельно близкое расстояние. Весь рабочий процесс, кастинг, модели, сюжеты, вдохновение и жизнь скандального японца проносится перед камерой на фоне пейзажей Токио, интервью с фанатами Араки — от Китано до Бьорк — и бесконечных обложек его прошлых и готовящихся проектов. Этот фильм — вдохновенный клоуз-ап о жизни провокатора и большого художника.

The City of Photographers

Призер многих фестивалей, этот чилийский фильм рассказывает о генерации южноамериканских фотографов, чьи репортажи и документальные серии повлияли на общественное мнение и привели к падению авторитарного режима Пиночета в 70-е годы. Съёмки с протестных маршей и демонстраций обычных уличных фотографов и репортеров местных газет превратились в целое гражданское движение за свободу и сопротивление милитаризму. Через интервью участников этого движения, архивные видеосъёмки и подборку фотографий авторы пытаются выяснить, насколько сильно человек с камерой может повлиять на ход истории и с чего начинается гражданское общество.

Manufactured Landscapes

Этот документальный фильм посвящен фотографу Эдварду Буртынски, снимающему жизнь и окружающую среду постиндустриального общества. Буртынски работает с современностью через панорамные изображения хранилищ отходов и минных полей, фабрик и пейзажей городов, чья жизнь строится и соотносится с производством. На его снимках — жители развитых стран и рабочие стран третьего мира, потребители и производители, товары и то, что от них остается после использования. От частного к общему — и последствия глобализации, полурабский труд и перенасыщенность рынка, наглядно представленные в работах Буртынски, становятся главной темой фильма.

 

глобализация

06.04.2013
автор admin
Нет комментариев

Что значит «непонятка»!

Реально зарегистрированный разговор между испанцами и американцами на частоте «Экстремальные ситуации в море» навигационного канала 106 в проливе Финистерра (Галиция). 16 Октября 1997 г.

Испанцы: (помехи на заднем фоне) … говорит А-853, пожалуйста, поверните на 15 градусов на юг, во избежание столкновения с нами. Вы движетесь прямо на нас, расстояние 25 морских миль.

Американцы: (помехи на заднем фоне) …советуем вам повернуть на 15 градусов на север, чтобы избежать столкновения с нами.

Испанцы: Ответ отрицательный. Повторяем, поверните на 15 градусов на юг во избежание столкновения.

Американцы (другой голос): С вами говорит капитан корабля Соединенных Штатов Америки. Поверните на 15 градусов на север во избежание столкновения.

Испанцы: Мы не считаем ваше предложение ни возможным, ни адекватным, советуем вам повернуть на 15 градусов на юг, чтобы не врезаться в нас.

Американцы (на повышенных тонах): С ВАМИ ГОВОРИТ КАПИТАН РИЧАРД ДЖЕЙМС ХОВАРД, КОМАНДУЮЩИЙ АВИАНОСЦА USS LINCOLN, ВОЕННО-МОРСКОГО ФЛОТА СОЕДИНЕННЫХ ШТАТОВ АМЕРИКИ, ВТОРОГО ПО ВЕЛИЧИТЕ ВОЕННОГО КОРАБЛЯ АМЕРИКАНСКОГО ФЛОТА. НАС СОПРОВОЖДАЮТ 2 КРЕЙСЕРА, 6 ИСТРЕБИТЕЛЕЙ, 4 ПОДВОДНЫЕ ЛОДКИ И МНОГОЧИСЛЕННЫЕ КОРАБЛИ ПОДДЕРЖКИ. Я ВАМ НЕ «СОВЕТУЮ», Я «ПРИКАЗЫВАЮ» ИЗМЕНИТЬ ВАШ КУРС НА 15 ГРАДУСОВ НА СЕВЕР. В ПРОТИВНОМ СЛУЧАЕ МЫ БУДЕМ ВЫНУЖДЕНЫ ПРИНЯТЬ НЕОБХОДИМЫЕ МЕРЫ ДЛЯ ОБЕСПЕЧЕНИЯ БЕЗОПАСНОСТИ НАШЕГО КОРАБЛЯ. ПОЖАЛУЙСТА, НЕМЕДЛЕННО УБЕРИТЕСЬ С НАШЕГО КУРСА!!!!

Испанцы: С вами говорит Хуан Мануэль Салас Алкантара. Нас 2 человек. Нас сопровождают наш пес, ужин, 2 бутылки пива и канарейка, которая сейчас спит. Нас поддерживают радиостанция «Cadena Dial de La Coruna» и канал 106 » Экстремальные ситуации в море». Мы не собираемся никуда сворачивать, учитывая, что мы находимся на суше и являемся маяком А-853 пролива Финистерра Галицийского побережья Испании. Мы не имеем ни малейшего понятия, какое место по величине мы занимаем среди испанских маяков. Можете принять все еб…ные меры, какие вы считаете необходимыми и сделать все что угодно для обеспечения безопасности вашего еб..го корабля, который разобьется вдребезги об скалы. Поэтому еще раз настоятельно рекомендуем вам
сделать наиболее осмысленную вещь: изменить ваш курс на 15 градусов на юг во избежания столкновения.

Американцы: Oк, принято, спасибо.

Смешная фотогалерея в Майами фолио: Фото на память!

цвет майами

06.04.2013
автор admin
Нет комментариев

Цветовая теория Гете

В своей работе «Учение о цвете» Гете описывает явления цветовой индукции — яркостной, хроматической, одновременной и последовательной — и доказывает, что цвета, возникающие при последовательном или одновременном контрасте, не случайны. Все эти цвета как бы заложены в нашем органе зрения. Контрастный цвет возникает как противоположность индуцирующему, т.е. навязанному глазу, так же как вдох чередуется с выдохом, а любое действие влечет за собой противодействие. В каждой паре контрастных цветов уже заключен весь цветовой круг, так как их сумма — белый цвет — может быть разложена на все мыслимые цвета и оттенки.

Опыты Гете с цветными тенями показывали, что диаметрально противоположные цвета и являются как раз теми, которые взаимно вызывают друг друга в сознании зрителя. Желтый цвет требует сине-фиолетового, оранжевый — голубого, а пурпурный — зеленого, и наоборот. Гете считал, что цвет, «независимо от строения и формы материала, оказывает известное воздействие на душевное настроение. Тем самым, впечатление, вызываемое цветом, определяется, прежде всего, им самим, а не его предметными ассоциациями». Согласно этим положениям, Гете ставит в соответствие определенным цветам определенные психологические состояния человека.

Опираясь на эти основные положения психологического раздела своего учения, Гете разделяет цвета на «положительные» — желтый, красно-желтый (оранжевый) и желто-красный (сурик, киноварь) и «отрицательные» — синий, красно-синий и сине-красный. Цвета первой группы создают бодрое, живое, деятельное настроение, а второй — неспокойное, мягкое и тоскливое. Зеленый Гете относил к «нейтральным».

Существует также разделение цветов на «характерные» и «бесхарактерные». К первым относятся пары цветов, расположенные в цветовом круге через один цвет, а ко вторым — пары соседних цветов. Гармонический колорит, по Гете, возникает тогда, «когда все соседние цвета будут приведены в равновесие друг с другом. »

Цветовой труд Гете также содержит несколько очень тонких определений колорита. Например, в живописи существует прием смещения всех красок к какому-либо одному цвету, как если бы картина рассматривалась сквозь цветное стекло, например желтое. Гете называет такой колорит фальшивым.

Над своим «Учением о цвете» Гете работал с 1790 по 1810 г, т.е. двадцать лет, и основная ценность этого труда заключается в формулировании тонких психологических состояний, связанных с восприятием контрастных цветовых сочетаний. Известно, что сам Гете ценил свою работу по цвету выше своего поэтического творчества. Великий поэт был не согласен с теорией света и цвета Ньютона и в противовес создал свою собственную теорию.

Желтый. Если смотреть сквозь желтое стекло, то «глаз обрадуется, сердце расширится, на душе станет веселее, кажется, что… веет теплом». Чисто желтый — приятен. Однако при его загрязнении, сдвижке в сторону холодных тонов (цвет серы) или нанесении на «неблагородную» поверхность, желтый приобретает негативное звучание и отрицательный символический смысл. Холодный желтый цвет в интерьере говорит о свободолюбии и широте взглядов его хозяина. Удачно смотрится в дизайне  гостиных и столовых. Очень интересен в сочетании с чёрным и белым для ванной комнаты. Тёплый оттенок желтого прекрасно подойдёт для детской комнаты. Этот оттенок повышает настроение и благотворно влияет на развитие позитивного мировоззрения.

    

     Оранжевый цвет. Все положительные высказывания о желтом цвете подходят и для оранжевого, но в более высокой степени. Оранжевый «энергичнее» чисто желтого. Может быть, поэтому, этот цвет, по Гете, больше предпочитается французами, чем англичанами и немцами. Оранжевый цвет интересен в оформлении кухни, он вызывает аппетитные ассоциации. Этот оттенок широко используется при создании интерьеров в восточном или африканском стилях. Он также прекрасно подойдёт для зимнего шале, так как обладает прекрасным согревающим свойством.

        Желто-красный. Приятное и веселое чувство, вызываемое оранжевым, вырастает до невыносимо-мощного в ярком желто-красном. Активная сторона в этом цвете достигает своей высшей энергии. В результате этого, как считает Гете, энергичные, здоровые, суровые люди особенно предпочитают эту краску. Этот цвет привлекает дикарей и детей. Вызывает чувство потрясения. В дизайне интерьеров этот цвет используется для создания выразительных цветовых акцентов в помещении. Желто-красный не терпит присутствия иных ярких цветов, поэтому хорошо смотрится среди бледных, пастельных тонов, и в сочетании с белым цветом.

Синий. «Как цвет это — энергия: однако он стоит на отрицательной стороне и в своей величайшей чистоте представляет из себя как бы волнующее ничто». Гете тонко чувствует «мистицизм» синего и пишет о нем, как о создающем странное, невыразимое воздействие. Синий как бы влечет за собой, «уходит» от человека. Синий как идея темного связан с ощущением холода. Комнаты с преобладанием синего цвета кажутся просторными, но пустыми и холодными. Если смотреть на мир через синее стекло, то он предстает в печальном виде. В немецком языке понятия синего и голубого цветов заложены в одном слове. Голубой и синий цвета – это цвета воды, неба и воздуха, довольно банально выглядящие в ванной комнате. Однако при сочетании со светло-зелёным прекрасно подойдут для детской шумного и подвижного ребёнка. В сочетании с холодным бежевым оттенком эти цвета практически идеальны для спальни. Сизые и светло-голубые интерьеры с обилием стекла и отражающих свет материалов широко используются при оформлении офисных помещений, так как позитивно влияют на нервную систему потенциально клиента, позволяя ему комфортно чувствовать себя при важных деловых переговорах.

Красно-синий (сиреневый). Этот цвет вызывает ощущение беспокойства. Цвет живой, но, по мнению Гете, безрадостный. Этот загадочный оттенок издавна использовался в одеяниях магов, как символ знаний и силы, интеллекта и эрудиции. Оформляя свой интерьер при помощи лилового, либо фиолетового оттенка, у Вас есть возможность создать атмосферу серьезности и тайны. Этот оттенок используется при оформлении спален и ванных комнат, так как способствует релаксации и самокопанию, а также при оформлении гостиных, если есть желание подчеркнуть неординарность и экстравагантность вкусовых предпочтений.


Чистый красный цвет Гете рассматривает как гармоничное соединение полюсов желтого и синего и поэтому глаз находит в этом цвете «идеальное удовлетворение». Красный (кармин) производит впечатление серьезности, достоинства или прелести и благоволения. Интерьеры в красном вызывают ощущение эмоциональной активности. Этот цвет идеально подходит для гостиных и кабинетов в классических стилях, а также для гостиных, ванных комнат и кухонь в стиле модерн. Спальня оформленная в красном цвете указывает не только на дурной вкус, но и приводит к серьйозным нарушениям нервной системы. Совсем иначе обстоит дело при попытке воссоздания восточных стилей. В китайском, а также арабском интерьерах красный цвет занимает одну из ведущих ролей, без его магии просто не обойтись.

Говоря о пурпуре, Гете указывает, что он — любимый цвет правителей и выражает серьезность и величие. Но если рассматривать окружающий пейзаж через пурпурное стекло, то он предстает в ужасающем виде, как в день «страшного суда». Именно поэтому в современном интерьере этот цвет используется лишь только для деталей, и никак не для доминирующих акцентов.

Зеленый. Если желтый и синий находятся в равновесной смеси, возникает зеленый. Глаз, по выражению Гете, находит в нем действительное удовлетворение, душа «отдыхает». Зелёный цвет тёмных оттенков – это серьезный цвет кабинетов и классических гостиных, светлый же оттенок, более живой и весёлый, будет уместен как в кухне, или в ванной, так и в детской комнате.

Исходя из учения Гете о цветовой гармонии и цельности, можно сделать вывод, что психологическое воздействие, скажем, желтого цвета, требует для своего уравновешивания воздействия красно-синего (фиолетового). Между гармонической цветовой парой существуют отношения взаимодополнения. Указанные шесть цветов составляют «цветовой круг» Гете, где гармоничные сочетания располагаются друг напротив друга по диагонали. Основными правилами «цветового круга»  сознательно или же на подсознательном уровне пользуется каждый профессиональный дизайнер интерьера, поскольку неграмотное владение гармонией цвета в теории делает невозможным создание гармонии на практике.

Источник: ias.kiev.ua

Полезные ссылки: Арт Деко в Майами-Бич (ФОТО), О стиле Арт Деко, Цветные выходные в Майами

© 2013 Miami Folio Magazine. All Rights Reserved. Powered by www.ourgig.com